在线品鉴第八十六期—招子庸墨竹图轴
招子庸墨竹图轴，纸本水墨，年代：清道光辛丑年（1841），尺寸：纵106厘米，横37厘米。
款识：辛丑春三月铭山画意。
印章：①朱文方印“铭山”
②白文方印“招子庸”
作者简介：招子庸（1786—1847），字铭山，号明珊，广东南海人。招子庸文笔矫健，善骑射，多才艺，清嘉庆二十一年（1816）中举人。出为山东潍县知县，曾任青州知府，有政声。寻坐事落职，旋罢官归里，以卖画为生。尝于牍尾画竹，人云有板桥（郑燮）风致。然他画无承授，纯师自然，又善人物，姿状奇伟而静穆，非俗手所及，而尤以画竹和蟹著称。善词曲，精晓音律，所著《粤讴》，一时乐籍人谱为声歌，深受粤人喜爱。
作品赏析：招子庸以画竹闻名，“子庸之画，在广东已久负盛名。不独兰竹、芦蟹，山水、人物、花卉、草虫也均有涉猎，而以画竹之精湛与传神最为人称道”[1]。《南海县志》载：“子庸平素不修边幅，广行结纳而敏慧多能，所写兰竹或雪干霜筠，威严凛凛，或纤条弱植静好娟娟，俱能得其生趣。粤中人士如琼南张岳松、香山鲍俊，皆推许之”[2]。冼玉清亦云：“子庸画竹，欲步武板桥。而其不同者，板桥纯用意笔，而子庸近于写实。板桥不为形似，而子庸为形似。板桥能疏，子庸能密。板桥能瘦，子庸能肥。板桥不求工，子庸不求工而自工。盖其初习宋元之画，故境界如此。然在粤人中，确可独树一帜矣”[3]。
招子庸习画，并无亲授师承。其跋画竹曰：“画竹应师竹，何须学古人。心眼手倶到，下笔自通神”[4]。又云：“余初学画竹，取宋元诸家学之，皆寸寸节节以为竹也。涉历江湖有年，每遇竹深处流连竟日，雨叶风梢，尽得其趣，乃悟向者真画竹耳”[5]。招子庸画竹，应是学习宋元之法，继而师竹画竹，秉承了文人画的优秀传统。
此幅《墨竹图轴》，构图立意别出心裁，似有郑燮“咬定青山不放松，立根原在破岩中”的意味，写折枝细叶，形断而神不断，笔力挺秀，用墨淡雅，浓淡相宜；全图近写实又不失意趣，竹叶密又层次分明，画写实性强，表现出淡泊野趣之韵味，无怪乎画史称其为“画竹之高手”。招子庸的画作大笔淋漓，竹影疏阔，意在画外，其文人旨趣明显，形成了自己的独特风格气质[6]。
[1]朱万章：《粤画访古》，第133页，文物出版社2005年版。
[2]《清同治南海县志·招子庸传》，转引招烜编撰：《世说招子庸》（史料专刊），第167-168页。
[3]冼玉清：《招子庸研究》，《岭南学报》第八卷一期，1947年12月。
[4]佛山市南海区文化广电新闻出版局编：《南海市文化艺术志》，第452 页，广东经济出版社2008 年版。
[5]《广州市文物志》编委会：《广州市文物志》，第351 页，岭南美术出版社1990 年版。
[6]徐燕琳：《论招子庸及其文人画精神》，《岭南文史》2015年第4期。
