在线品鉴第三十一期—招子庸芦苇蟹图轴

招子庸芦苇蟹图轴，纸本水墨，尺寸： 纵116厘米，横55.1 厘米。
款识：锦遇二兄雅属，铭山招子庸画。
印章：①白文方印“招子庸印”
          ②朱文方印“铭山”

作者简介：招子庸（1786—1847），字铭山，号明珊，南海横沙人。招子庸文笔矫健，善骑射，多才艺，清嘉庆二十一年（1816）中举人。曾任山东潍县知县、青州知府等，有政声。寻坐事落职，旋罢官归里，以卖画为生。尝于牍尾画竹，人云有板桥（郑燮）风致。然他画无承授，纯师自然，又善人物，姿状奇伟而静穆，非俗手所及，而尤以画竹和蟹著称。善词曲，精晓音律，所著《粤讴》，一时乐籍人谱为声歌，深受粤人喜爱。
作品赏析：蟹画，是中国传统绘画花鸟鱼虫题材之一。古往今来，不少画家啖蟹、品蟹、画蟹。由此，绘之以画，倾之以情。蟹之入画，始于唐代。北宋傅肱《蟹谱·画》：“唐韩晋公滉善画，以张僧繇为之师，善状人物、异兽、水牛等之外，后妙于旁蟹”。南宋高似孙《蟹略·蟹图》跟近亦曰: “韩滉画，妙于螃蟹”。宋代，民间绘画活跃，加之宫廷绘画兴盛，以蟹为主题的绘画亦初步兴起；明清时期，则是蟹画的繁荣发展阶段，异彩纷呈、各有情趣[1]。
　　活跃于清嘉庆、道光年间的招子庸亦以画蟹著称，《清稗类钞》载：“招子庸工绘事，画蟹最佳，俨有秋水稻芒、郭索横行之致。润有定格，酬不及格者，为之绘半面蟹，自石罅中微露半体，神采宛然生者，人皆叹为绝笔。”《南海县志》载其：“以新意创画螃蟹，平沙浅草，著墨无多，令人想见江湖风景，尤为画家所未有”。据传，画蟹的招子庸与画竹的温遂之齐名，而且都跌宕不羁，好作珠江游，选色征歌几无虚日，诸姬以得其手迹者为幸，故而被传为画苑之美谈和翠楼之韵事。《桐阴清话·珠江杂诗》曰：“老辈风流总不羁，狂名都播翠裙知；温郎墨竹招郎蟹，争谴群花拜画师”。
　　招子庸作于道光乙未中秋的《百蟹图》，有其题跋曰：“画芦蟹之法用笔各异，芦之传神在于折叶，落笔要无滞。蟹之生气在乎两螯，出笔要有势。时人屡效而不得其神者，皆由未知其中之用笔也”。此幅《芦苇蟹图》轴，画面构图中，芦苇则呈向上直出，旁斜出几支，芦叶颀长，芦下蟹形态各异，神态逼真，亟状其憨蹒形性；蟹有郭索疏苇平沙间，有露背者，有见腹者；墨的浓淡变化表现了蟹壳硬而亮的质感，蟹足粗细分节，勾画有力。招子庸活脱脱勾画出螃蟹横行于水草之间的情景，在笔墨上承袭明代写意风格，表现出淡泊野趣之味。

参考文献：
[1]钱仓水：《中国蟹画的历史考述》，《淮阴师范学院学报》2016年第5期。