在线品鉴第四十二期—黄少强断塔秋零图
黄少强断塔秋零图，纸本设色，尺寸：纵98厘米，横42厘米。
款识：少强。
印章：朱文圆印“黄”
作者简介：黄少强（1901—1942），名宜仕，字少强，南海官窑小江村人。出身于书香门第，幼习诗文，更“爱画入骨髓”，高剑父、高奇峰之学生。初专攻西洋画，自入美学馆后，努力写生。用西洋画技术从事国画绘制，以“法古变今”为其写画教条。作品取材于民间疾苦，在岭南画派中独树一帜。曾任广州市立美专国画系主任，1935年在广州创民间画馆，1939年在香港与画家叶少秉、何家访三人成立岁寒社。刊行有《画冢》《止庐民间疾苦图册》《止庐纪游画集》，著有《止庐题画诗抄》等。
作品赏析：黄少强的作品主要立根于民族土壤之中，保存传统的特色居多。其并未留过洋，早期创作的部分作品却明显受到西洋画的影响，显示出与高剑父、高奇峰师承联系。韦承红注意到像《尘榻空留》（1927年）[1]、《记取西湖打浆回》（1929年）[2]等人物画作品，不仅注意处理人物和周围环境的透视关系，还渲染画面的空间感和立体感，显然沿袭了“二高”的表现手法[3]。黄少强早期创作的山水花鸟作品亦有类似情况，如《踏流不肯随流去》（1926年）[4]，李伟铭亦注意到此点[5]。
《断塔秋零图》大致绘于1926年，黄少强在另一幅《断塔秋零图》上有题识（图一）。其创作缘由亦说明：“今春二月，余尝买舟游苍梧，溯珠江之上游，收风光于眼底。日之暮矣，残红在空，舟过某地，有断塔岿然矗乎高坡之上，颓毁过半矣。以入速写，颇自赏”[6]。《断塔秋零图》明显带有“二高”早年受到日本画风格印记的影响。“二高”早年留学于日本，“在绘画上，二高早年于日画靠近竹内栖凤”[7]。高剑父归国后二十年代创作的山水花鸟画常选取荒城古道、野渡扁舟、孤村板桥等意象来设计场景，大量运用了从日本学来的渲染法，即以纯度较高的颜色大面积渲染，并通过渲染阴影和烘托背景的方式来真实地渲染风景。观察《断塔秋零图》的构图及技巧，亦可明显感受到这一点。
图一 黄少强断塔秋零图（广东美术馆藏）
参考文献：
[1]广东美术馆编《黄少强·走向民间》，第53页，人民美术出版社2001年版。[2]广东美术馆编《黄少强·走向民间》，第55页，人民美术出版社2001年版。
[3]韦承红：《从传统笔墨到现代人物：黄少强人物画浅评》，载岭南画派纪念馆编《黄少强人物写生集》，国际炎黄文化出版社2005年版。
[4]广东美术馆编《黄少强·走向民间》，第48页，人民美术出版社2001年版。
[5]李伟铭：《黄少强的艺文事业：兼论20世纪前期中国画艺术中的民间意识》，载《黄少强·走向民间》，人民美术出版社2001年版。
[6]广东美术馆编《黄少强·走向民间》，第49页，人民美术出版社2001年版。
[7]李伟铭：《现实关怀与语言变革：20世纪前半期广东绘画一斑》，广东美术馆编《现实关怀与语言变革》，辽宁美术出版社1997年版。
