在线品鉴第四十六期—章采山水图轴

                     
章采山水图轴，绢本设色，尺寸：纵166厘米，横47 厘米。
款识：癸亥秋七月写祝述之年道翁六秩荣寿。素臣章采。
印章：①白文方印“章采”
　　　②朱文方印“子贞”
　　　③朱文随形印“御书房鉴藏宝”
　　　④白文方印“秉章”
　　　⑤朱文方印“苍门”
　　　⑥朱文方印“荷屋吴氏”
　　　⑦朱文方印“洪氏小停云山馆珍藏金石书画碑帖砖瓦之印信”
　　　⑧朱文“御书”
　　　⑨白文长方印“南海伍氏”

作者简介：章采，字子真，仁和（今杭州）人。父章谷，弟章声，其工山水，虽绍父艺，别具体段。父子俱名噪西泠，与吕焕成、张昉等画家多有交往，绘画技法相互陶染。画史虽有记载，但其传世之作较少。

作品赏析：《图绘宝鉴续纂》载：“章谷，字言在，仁和人。善画山水，无师之学，非宋非元，自成一格。长子名采，字子真。虽绍父艺，别具体段。次子名声，字子鹤。善花卉，钩染得法，设色鲜美，山水亦工细。父子俱名噪西泠焉”[[[]（清）蓝瑛：《图绘宝鉴续纂》卷二，第30页，载《画论丛刊》，上海人民美术出版社1989年版。]]。
周亮工《读画录》则记：“子真（章采）子鹤（章声）皆以画名。同时父子兄弟皆以画名者，推秣陵盛氏。虎林之章，秣陵之盛，人恒并称之”[[[]（清）周亮工：《读画录》，第228页，西冷出版社2008年版。]]。可见，章氏一门皆擅绘事。
　　清初山水画承袭晚明，派系林立，其中影响较大的是以“四王”（王时敏、王翚、王鉴、王原祁）一路南派山水占据主流[[[]于欣荣：《再议清代画家“四王”的山水画风格》，《文物天地》2021年第11期。]]。章氏父子活跃于清初，属于“遗民”一派，其用笔直入五代的荆浩、关仝、董源、巨然，融北派山水于笔下，所绘山水风骨雄浑，刚劲锐利，可谓另辟蹊径[[[]沈广杰、傅博：《章声艺术活动时期及其画款考订》，载《辽宁省博物馆馆刊》2010年，辽海出版社。]]。
　　章采《山水图轴》绘远山山峦层嶂，近处山脚之下屋舍数间，峰顶和山腰点簇的丛树，岸边置长松乔木；一仆从搀扶着一高士老叟从山间蹒跚而下，老叟右手持杖，身体微佝；山涧汇溪，小桥栈道，溪流潺潺。章采构图峰峦层叠而上，山头轮廓多作“几”字形；主山之侧的幽涧曲折迂回，将人的视线拉近。此画笔墨工细严谨，枯木寒林，错落有致，气势恢弘，达深邃之意镜。章采的作品常署“章采”、“素臣章采”、“西湖章采”、“钱塘章采”[[[]闫建科：《清初杭州章谷父子考略》，载《辽宁省博物馆馆刊》2015年，辽海出版社。]]。
　　此画流传有序，经多人钤印与鉴藏。“小停云山馆”是清末学者、临海收藏家洪颐煊的藏书楼，此画有其鉴藏印章“洪氏小停云山馆珍藏金石书画碑帖砖瓦之印信”。清末岭南书画鉴藏家吴荣光亦鉴赏过该画，经其鉴赏的书画留存大量文字、章法各异之印鉴，“荷屋吴氏”应是其所用印鉴之一[[[]朱万章：《吴荣光书画鉴藏印说》，《中国书法》2018年第18期。]]。“南海伍氏”则为清末行商、刊刻名家伍崇曜家族钤印，其聘谭莹校勘刊印《岭南遗书》，落款即使用“南海伍氏”[[[]麦哲维：《学海堂与晚清岭南学术》，广东人民出版社2018年版。]]。

参考文献：

^[]（清）蓝瑛：《图绘宝鉴续纂》卷二，第30页，载《画论丛刊》，上海人民美术出版社1989年版。

^[]（清）周亮工：《读画录》，第228页，西冷出版社2008年版。

^[]于欣荣：《再议清代画家“四王”的山水画风格》，《文物天地》2021年第11期。

^[]沈广杰、傅博：《章声艺术活动时期及其画款考订》，载《辽宁省博物馆馆刊》2010年，辽海出版社。

^[]闫建科：《清初杭州章谷父子考略》，载《辽宁省博物馆馆刊》2015年，辽海出版社。

^[]朱万章：《吴荣光书画鉴藏印说》，《中国书法》2018年第18期。

^[]麦哲维：《学海堂与晚清岭南学术》，广东人民出版社2018年版。