在线品鉴第四十七期—邓芬仿张平山渔父图轴

邓芬仿张平山渔父图轴，绢本设色，尺寸：纵97厘米、横31厘米。

款识：甲子秋九，克夫先生属，仿张平山本。昙殊居士邓芬识。
 印章：①朱文方印“邓”
　　　②朱文方印“芬”

　　作者简介：邓芬（1894—1964），字诵先，号昙殊，别署从心先生，少时从董一夔、张世恩学画，不但继承张的技法，而且青出于蓝。除善画花卉、人物，尤擅仕女。画鸟雀，三几笔就生气蓬勃，意趣生动，故有“邓芬三笔雀”之称。

作品赏析：民国初期的岭南画坛，除了众所周知的“岭南画派”外，还活跃着一个坚守传统画学、维护国粹艺术的美术群体—广东“国画研究会”。邓芬便是广东“国画研究会”的代表人物之一。该研究会成员的主要创作理念是仿古、摹古，在古人的作品与精神世界中寻求灵感，仿古而不泥古，弘扬传统而不守旧，艺术风格上有一种共性：以宋元以来的绘画为宗，作品中古意盎然[1]。
　　邓芬《仿张平山渔父图》绘巨石绝壁突出溪岸，一叶小舟上渔夫凝望水波鱼踪，屏气提网欲撒，舟中一童子撑杆划水而行，溪流弯环，杂草丛生；画的中心部位，山崖野草藤叶垂荫，远景天空耸峙如洗。此幅为邓芬临仿明代张平山《渔父图》之作。邓芬在细微局部上作了精细化处理，继承传统基础上的出新意，画风细腻，落墨和赋彩都表现出非凡的功力。
　　张路，字天驰，号平山，祥符人，明代画家。其擅长山水人物画，笔墨具有刀劈斧斫之气质，被认为是戴进、吴伟之后“浙派”画家的代表[2]。张氏《渔父图》中的渔夫衣折用顿折的重墨紧凑线条勾勒，使人感到张力；山石以粗犷的笔触作大斧劈皴，运笔迅捷，笔墨遒劲淋漓；渔夫与童仆的画法粗细不同，服饰用线极为讲究。纵观全图，幅面虽小，视野却极为开阔，构图险中见奇，具有宋画遗风。渔父侧首远望，注视水中的鱼影，短衣粗服，露臂赤足，身后童仆撑杆划舟，突兀的悬崖山壁遮掩其半身，让人感受到时间与地点的瞬间特定存在[3]。深山幽涧中取景构图，整幅画给人一种不食人间烟火“隐士”之孤傲情怀观感。

张平山《渔父图》[4]

参考文献：

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[1]朱万章：《民国初期岭南画坛之传统派画家》，《收藏家》2006年第7期。
[2]徐锦顺：《明代画家张路的交游和艺术考》，《荣宝斋》2012年第5期。
[3]（美）高居翰著：《江岸送别：明代初期与中期绘画》，第125页，读书·生活·新知三联出版社2009年版。
[4]陈传席编著：《海外珍藏中国名画（肆）》，第10页，天津人民美术出版社1998年版。