在线品鉴第五十二期—文斗山水图轴
文斗山水图轴，纸本水墨，尺寸：纵229厘米，横118厘米。
款识：白云文斗。
印章：①白云方印“白云”
②朱文方印“文斗”
作者简介：文斗，字魁柄，号白云，清代康熙、乾隆年间南海人。家贫靠卖画为生，子女皆教以丹青。香山县令曾在广州报资寺和他见面并赠诗，有“尽日图青嶂，终年卧白云”之句，亦是对他一生的写照。其画为人激赏，不流于俗，有名士风范。卒年九十三岁。
作品赏析：文献中关于文斗的零星记载，阮元《广东通志》引《粤台征雅集》曰：“家贫，惟资润笔以给饔飨，性狷介，好吟咏，尤耽弈。家人不以断炊告，虽求画者踵至，漫应之而已。香山令彭翥，贤尹也，访之羊城报资寺，赠诗云：尽日图青嶂，终年卧白云。风致可想，卒年九十三”[1]。由此可知，文斗以鬻画为生，为人激赏，不流于世俗，具有魏晋名士之风范。
文斗以水墨山水画见长，其画迹传世较少。文斗《山水图轴》绘一浅山遥对峻岭，远山怪石嶙峋，飞瀑流淌，中间湖泊环绕，一叶扁舟摇曳在湖中，船上艄公一人划桨，与对坐船头两渡客谈笑风生之情景。文斗所画山水，极注重水墨的渗化与多变，以淡墨晕染山石和树干，以积墨表现山坡的阴面，阳面多有留白，或施之淡墨，以达到表现深远或高远之景，树枝粗犷苍老，多有蟹爪枝[2]。画中山石不用线条勾勒，比较为突兀，少有葱郁的植被。所用墨均较浓厚，且有不少为焦墨，其山石亦有飞白之笔。画作水墨晕染，干湿互用。文斗画中狂野粗犷之气自然流露，不拘的笔墨中透出山野之趣，表现的意境比较荒寂[3]。文斗笔酣墨畅，水墨绘就，独具自家特色。
文斗一门兼擅绘事，其子文恐庸，秉承家学，亦深耕画坛。文恐庸擅绘山水画及花鸟画。馆藏文恐庸《山水图轴》，其山水风格深受其父影响，未能摆脱桎梏，明显为积墨山水。其用笔缜密、苍劲有力，山间行旅人物作画面点缀，显得更为丰富，坚实真切，有所继承和发展。文氏父子山水画法甚奇，与文人画相去甚远，李铸晋认为或谓其家贫而专作庙宇装饰相关[4]。文氏父子取法民间画工[5]，实乃可惜而后继无人矣。
文恐庸《山水图轴》
注释：
[1](清）阮元编著：《道光广东通志》，列传卷二六八至三三0，广东人民出版社1982年点校本。[2]朱万章：《文斗与积墨山水》，《中国艺术报》2019年第8期。
[3]朱万章：《文斗的水墨山水》，《南方日报》2014年8月16日A16版。
[4]李铸晋：《明清广东山水画之发展》，见载《明清广东名家山水画展》，香港中文大学文物馆1973年。
[5]梁基永：《五岭之外，五岭之南—广东绘画的外来影响和本土化初探》，载自林亚杰、朱万章主编《广东绘画研究文集》，第6页，岭南美术出版社2010年版。
