在线品鉴第六十二期—谢兰生枯木竹石图轴

谢兰生枯木竹石图轴，绢本设色，尺寸：纵146厘米，横39.2 厘米。
款识：①朱子跋坡公枯木竹石有云：此纸出于滑稽诙笑之余，初不经意，而其阅风霆傲古今之气，犹足以想见其人。此语非坡公不能当，予极嘉诵之，因作竹石并录跋语，非敢以此拟坡公也。心葵四兄亲家是正，里甫。
②画以不着色为高，即着色亦宜少勿多，宜淡勿浓。至树着色而山不着色，古人多有之，不知者，又或疑着色未完也。里道人再识。
题跋：清谢里甫先生写枯木竹石图，用笔雄隽高逸，真不愧为岭南山水画之大家也。丙子春月，博陵苏庚春拜观并识于羊城之起步斋。
印章：①白文方印“苏”
②朱文方印“庚春”
作者简介：谢兰生（1760—1831），字佩士，号澧甫、里甫，南海人，寓广州。嘉庆七年（1802）进士，羊城书院掌教。工诗善画，诗学苏轼，画得吴镇、董其昌、王原祁等人法。笔调清雅，设色明快。书宗颜真卿，参以褚遂良、李邑，晚年酷似米芾。论粤画者推其驾黎简之上，殆无愧色。著有《常惺惺斋文集、诗集》八卷、《书画题跋》等。

　　作品赏析：清嘉庆、道光年间，谢兰生被粤籍文人张维屏评为“黎、谢、张、罗”粤画四大家之一[1]，且谓：“论粤画者推君驾二樵（黎简）上，殆无愧色”[2]，更被江南文人盛大士推举为岭南画坛的代表人物[3]。谢兰生绘画尤为高妙，工于山水，其画学主张以文人书画谱系为主脉，得吴镇、倪瓒、董其昌、石涛等元明清诸大家之妙，秀雅恬静，自成一格[4]。
　　谢兰生是少数几位曾受正统画派影响的广东画家之一，这与他作为一位较正统的文人身份有关[5]。谢兰生在《常惺惺斋日记》中谓：“高树如高人，不肯屈曲随俗；介石如介士，不能俯首干时。可谓画中之三难”。谢兰生推崇高人隐逸之士的风范，故其又言：“予少时即喜云林树法，爱其修干挺特，有高人逸士风格。……其实云林书法正出自营邱，第删繁就简，略变其面目，故阅者不觉耳。大约此事关乎人品，品高则树法亦高，一水一石皆然，不特树也”[6]。
　　谢兰生《枯木竹石图》中山水与枯木竹石相搭配，苍松挺拔高古，用笔雄隽高逸，意境萧疏简淡，情调则是疏朗雅致的文人趣味。题款用行楷书成，行气自然，字迹工整。谢兰生的书法取自褚遂良、颜真卿等，这篇题款工致娟秀，清高绝俗，与画风相契合。作为嘉道年间岭南地区的著名画家，这幅作品较好的体现出谢兰生文人的特性，书画相得益彰。

注释：

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[1]（清）汪兆镛编著：《岭南画征略》，第219页，广东人民出版社2014年版。
[2]（清）张维屏编纂：《国朝诗人征略二编》，卷五五，第1102页，中山大学出版社2004年版。
[3]（清）盛大士：《谿山卧游录》，第57页，收入于安澜编《画史丛书》，人民美术出版社1963年版。
[4]林锐：《“字不里甫 画不兰生”辨》，《岭南文史》2003年第1期。
[5]万青力著：《并非衰落的百年：19世纪中国绘画史》，第153页，广西师范大学出版社2008年版。
[6]（清）谢兰生著：《常惺惺斋日记（外四种）》，第515页，广东人民出版社2014年版。