在线品鉴第六十三期—清石湾窑松鹿壁花插

清石湾窑松鹿壁花插，质地：陶，尺寸：通高25厘米。

　　整体呈扁筒状，中空；前壁主体造型为底部以山石为基座，中间贴塑一只大鹿和一只小鹿，小鹿鹿角缺失，一侧边缘粗壮的松干耸立，其松枝交缠上延至壁口，松叶平展如轮，施蓝、酱、绿三种釉色；后壁中间有一圆孔用于悬挂。
　　明张谦德《瓶花谱》提及“梦蝶斋徒曰：幽栖逸事，瓶花特难解”^[1]，称生活四艺之一的插花为“幽栖逸事”。明袁宏道《瓶史》称插花器具“皆花神之精舍也”^[2]，将插花器雅称为“精舍”。中国古代盛行莳花弄草，千百年来，花草凋零，花器犹在。花插作为一种专业插花器，盛行于明清时期，且“花插”一词始于明代^[3]。明清以降，石湾窑生产一类仿生壁花插^[4]，包括飞禽虫鱼、花卉瓜果、寓意故事等主题，百态杂陈，极富雅趣。
　　松鹿壁花插以松树与鹿的组合为主题，松树老当益壮，鹿则呈现安详之态。“鹿”取其与“禄”谐音，古人赋予“鹿”各种吉祥的寓意：与南极仙翁同现，象征长寿；与松树为伍，象征松鹿延年；与鹤相伴，象征鹿鹤同春。绘画雕塑中“鹿”的题材日渐增多主要在明清时期，尤其是清代，鹿形象的绘画出现鼎盛时期^[5]。松树为常青树，古人以松象征常青。加之因有着广泛的受众群体，“松鹿”题材的雕塑流行亦就应运而生。
　　清代画坛，康乾时期的沈铨画过大量以“鹿”为主角的花鸟画，尤以“松鹿图”系列居多。沈铨所绘《松鹿图》：设色厚重，较为工整秀逸，富有装饰性；画面内容一般为两只在山间之鹿，悠闲自在，在其一侧，往往为壁立的山石和虬曲的古松。

沈铨松鹿图（天津博物馆藏）

注释：[1]（明）袁宏道、张谦德著：《瓶史·瓶花谱》，第119页，万卷出版社2016年版。
　　　[2]（明）袁宏道、张谦德著：《瓶史·瓶花谱》，第58页，万卷出版社2016年版。
　　　[3]曹玉星：《中国古典插花器型考》，《阅江学刊》2020年第3期。
　　　[4]国立中央图书馆台湾分馆珍藏《民俗器物图录》第2辑，第18—29页，国立中央图书馆台湾分馆1984年版。
　　　[5]朱万章：《“鹿”的图像隐喻：松年《追欢得禄图》考》，《美术大观》 2022年第9期。