在线品鉴第八十五期—陈璞练溪钓月图卷

陈璞练溪钓月图卷，纸本设色，年代：清道光戊申年（1848），尺寸：纵94.2厘米，横180.2 厘米。

款识：后车不易到江干，且向危矶理钓竿。深夜无人山月上，满天风露一溪寒。戊申九秋之杪，家述甫先生以清照属写练溪钓月图。海飓初收，败叶盈瓦，高阁睡起，秋露零树，蘸墨涂抹，兼题二十八字即乞清正。禺东樵夫璞并记。

印章：①朱文方印“陈璞”

　　　②白文方印“禺东樵长”

陈璞（1820—1887），字子瑜，号古樵，晚号息翁，别署尺冈归樵，广东番禺人。清咸丰元年（1851）举人，任江西安福县知县。后为学海堂学长数十年。工诗、书画。书得米、董神髓，画苍浑秀润，法黄公望、董源，亦间效石涛，殊自矜重，不轻涉笔。粤人推黎简、谢兰生与璞为“画家三杰”。生前有《尺冈草堂遗诗》八卷、《遗文》四卷等著述。

 

作品赏析：《番禺县志》载陈璞：“书得米、董神韵，画苍浑秀润，法大痴、北苑，亦间效清湘，殊自矜重，不轻涉笔”[]。《寒松阁谈艺琐录》载其：“墨笔山水浓厚苍老，近王椒畦（学浩）”[]。陈璞甚喜绘事，山水由王时敏入手，以“四王”一路为主，掺以沈周画法，墨色浓厚，笔力苍老，意境深邃。

　　陈璞《练溪钓月图卷》作于清道光戊申年（1848），此画主体为山水风情画，配以人物肖像画，这一类画像，亦被称为“行乐图”[]。清代文人肖像画侧重写意，这类作品大多为文人造像或者文人自画像，其功能便是宴赏自娱即娱乐性[]。娱乐性肖像画往往把像主置于一种非常幽静的环境中，或梅竹之间，或松林之下，再或者临泉而坐，坐望美景……等等，表现出文人特有的品质和喜好。画中绘陈述甫坐于练溪边垂钓的正面肖像，手里面拿着一鱼竿，侧倚大石，近旁边是杨柳和松树作为一个背景衬托，在雅致的环境中，烘托出像主的身份与情趣，表现出文人宴赏与娱乐的画面。

　　此画构图严密，景物错落有致，笔法工整精细，墨色浓淡相宜。在表现技法上，具有相当的精熟功力，巧妙地将肖像、山水、树木、夜月等融为一体。画面月明星稀，境界壮阔，自涉题跋：“后车不易到江干，且向危矶理钓竿。深夜无人山月上，满天风露一溪寒。”主题与寓意相互融会贯通。

 

 

注释：

^［１］番禺市地方志编纂委员会办公室主持整理：《番禺县续志》，第383页，广东人民出版社2000年版。

^［２］（清）张鸣珂：《寒松阁谈艺琐录》卷二，清宣统上海聚珍信宋印书局本。

^［３］杨新：《明清肖像画绪论》，《故宫学刊》2006年第3辑。

^［４］朱万章：《从文人画到世俗画：明清人物画的流变与演进》，载广东省博物馆编《明清人物画》 ，岭南美术出版社2008年版。