在线品鉴第九十三期—江蓉四相簪花图轴
江蓉四相簪花图轴，纸本设色，年代：清光绪戊寅年（1878），尺寸：纵163.2厘米，横94厘米。
款识：韩魏公守广陵日，郡圃开金带围四枝，公选客具宴以赏之。时王圭为郡倅，王安石为幕官，皆在选中，尚缺其一。公谓，今日有过客，即使当之。及暮，报陈太傅升之来。明日遂开宴，折花插赏。后四人皆为首相。戊寅秋九月上浣拟瘿瓢子笔意于华屏山麓之读画轩。莲峰蓉。印章：白文方印“新安江蓉”
作者简介：江蓉，字莲峰，号倦云，安徽歙县人。工山水、人物、翎毛、花卉，尤擅仕女。清同治、光绪年间游赣，尝居邗上。与王素（1794—1877）齐名。
作品赏析：“四相簪花”是与扬州芍药名品“金带围”相关的典故，语出《梦溪笔谈·补笔谈》：“韩魏公庆历中以资政殿学士帅淮南。一日，后园中有芍药一干分四歧，歧各一花，上下红，中间黄蕊间之……至中筵，剪四花，四客各簪一枝，甚为盛集。后三十年间，四人皆为宰相”【1】。“四相簪花”成为吉祥富贵的征兆、仕途晋爵的吉兆之蕴义【2】。明清时期人们热衷于科举及对功名的强烈渴望，此题材受到画家的喜爱和世人的追捧，明仇英、清苏六朋等都有画作存世。同时“四相簪花”图既可有文人画之趣味，又可迎合市场的需求。
“新安画派”的江蓉擅画山水人物，尤以仕女画见长【3】。此画作于清光绪戊寅年（1878），江蓉自称拟黄慎笔意而作，以“四相簪花”典故中的韩琦等四人折花插赏，尔后皆位居宰相的故事为原型，描绘了韩琦等佩戴芍药花簪时宴饮，身旁仕女弹琴演奏的情景。黄慎（1687-1766），初名盛，字恭寿、菊壮，号瘿瓢子，以人物画著称，能诗且善草书，清代“扬州八怪”之一。黄慎曾多次以“四相簪花”为题材重复创作，留存有多幅画作行世。这些画作有册页和立轴，但在画面构图与技法表现上较为相似。黄慎创作的“四相簪花”有其固定模式，稍有程式化之嫌。
黄慎《韩琦簪花图》，画面主角为文人韩琦，正将一朵金带围芍药花簪于冠上，在其面前及身旁还有几位仕女，或持酒壶，或持酒杯，极好地烘托出簪花饮酒的情趣【4】。从人物造型和衣纹线条勾勒来看，江蓉《四相簪花图》有着较深的黄慎意韵，可见江蓉一定程度受到“扬州画派”黄慎的影响。
黄慎韩琦簪花图【5】
注释：【1】（宋）沈括：《梦溪笔谈》，第305页，中华书局2015年版。
【2】郭薇：《“四相簪花”在清代翰林院中的认同与书写》，《北京社会科学》2019年第10期。
【3】童教英等编著：《中国古代绘画简史》，第77页，中华书局2010年版。
【4】赵琰哲：《生绡数幅红影装：黄慎笔下的女性形象》，《收藏》2017年第12期。
【5】黄慎韩琦簪花图，扬州博物馆藏。
