在线品鉴第九十六期—谢兰生行书《送和春沂》诗扇面

谢兰生行书《送和春沂》诗扇面，质地：纸，年代：嘉庆己巳年（1809），尺寸：纵17厘米，横48厘米。

释文：客子春江一棹移，湘桥韩庙发幽思。好花顷刻还开否，丹篆于今为捧持。看猎路旁恒袖手，寄人庑下强裁诗。凭谁借与船风便，指点三山去不疑。
心知四十九年非，短翅何能再奋飞。北辙南辕驹过隙，山深林茂鸟知归。空嗟赤子潢池弄，敢效西凉白羽挥。万事不关成懒惰，莫嗔江上鹰来稀。 
送和春沂大兄先生潮州寄赠元韵，录请是正。时奉来翰询及捐饷事，故次首有西凉白羽句。己巳十月下浣，弟谢兰生识于羊城紫石山房。
印章：①朱文椭圆形印“香祖”
      ②朱文方印“兰”
      ③朱文方印“生”
      ④白文方印“谢生小草”
作者简介：谢兰生（1760—1831），字佩士，号澧浦、里浦，别署理道人，广东南海人。清乾隆五十七年（1792）举人，嘉庆七年（1802）进士。在广州主持粤秀、羊城书院等，一生以著述、书画和讲学为业，尤以诗文和书画驰誉文坛。著有《常惺惺斋诗文集》、《常惺惺斋书画题跋》等。

作品赏析：明代折扇书画风气大盛，“吴门画派”沈周、文征明、唐寅等人，酷爱在扇面上挥毫点染，酬赠友朋，迅速助长了折扇的艺术地位[1]。折扇的功能亦由实用性演变为观赏性[2]。扇面书画的兴盛由明代中期延续到清代晚期。折扇的扇面本身：一个上宽下窄的优美弧形平面，便脱离了以制作技术为主的扇骨部分，成为独立的焦点[3]。
　　此为谢兰生清嘉庆己巳年（1809）所作，其诗独出性灵，“以纪游诗与题画诗居多，内容常含画理、画境，意境俱佳，形成自己的特色”[4]。书其字以平正为势，稳中求舒展；用笔娴熟随意，粗细相间，轻盈自如；整篇没有牵丝引带，却笔断意连，气息连贯。此扇面既有颜真卿的雄浑意态，又有赵孟頫的逸致生动，给人圆浑厚重、浑然天成的观感。
　　《朱九江集》有载：“谢兰生乃授笔法曰：实指虚掌，平腕竖锋，小心布置，大胆落笔，意在笔先，神周字后。又曰：晋办神姿，唐讲间架，宋元以来尚逋峭之趣，然以趣胜者，即有所成，只证声闻辟支果耳；不成，终身遂流魔道，不可振救。初学执笔，折中祛弊，其颜平原、欧阳勃海乎！”[5]谢兰生所追求的是一种信手即就、浑然天成的笔墨逸趣，寻求一种传神而简约、平淡的神妙境界[6]]。
　　谢兰生的书艺深受当世推重，宋湘曰：“书法之妙，是吾澧甫绝技”[7]。谢兰生传世作品大多诗、书、画融为一体，表现出学人的素养与文人的气质。朱和羹《临池心解》云:“书学不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外”[8]。

（清）杨鹏秋摹绘《谢兰生像》[9]

注释：
                                                   
[1]倪明：《扇与扇面艺术：读《南京博物院藏明清扇面集》》，《东南文化》2000年第10期。
[2]朱万章：《明清合作书画扇面漫谈》，《荣宝斋》2018年第1期。
[3]石守谦：《物品移动与山水画：日本折扇西传与山水扇面在明代的流行》，载自《移动的桃花源：东亚世界中的山水》，生活·读书·新知三联书店2015年。
[4]陈永正编：《岭南文学史》，第534页，广东人民出版社2023年。
[5]谢光辉：《朱九江、康南海书法及其传承》，《东方艺术》2009年第24期。
[6]谢兰生著，李若晴校：《常惺惺斋书画题跋（上）》，第407页，广东人民出版社2014年。
[7]宋湘：《复谢澧甫书》，广东省博物馆等编：《明清广东法书》，第205页，香港1981年。
[8]朱和羹：《临池心解》，载《历代书法论文选》，上海书画出版社1979年。
[9]（清）杨鹏秋摹绘《谢兰生像》，中国国家博物馆藏。